不琢的基础是本就已经很完美,而琢则因为还有更进一步、提升价值的空间。
悟有感,自然为大美。玉雕一定是“玉”在前,“雕”在后,自然之物,琢为修饰,为的是突出玉石的天然大美。
如果颠倒秩序,为雕刻某一形象而把材料的美忽略或者是破坏掉,则是本末倒置,违背了玉石的本质。
极简之后,着重的是大形制的力量,随形琢磨。除去多余的部分,最大限度体现玉石之美,唤醒玉石的水光流动、唤醒玉石的流畅线条、释放玉石本身的能量和生命张力,则至简的每一笔,都是画龙点睛。
玉雕师们引入了意境这一艺术追求。
艺术大师往往都是意境大师,方寸之地亦显天地之宽。几笔线条速写出亭亭玉立的荷花,肥美硕大的荷叶,水纹淡淡起伏,无山无水,而让人有烟波浩渺,满幅皆水之感,予人以无尽想象空间,达到“此处无物胜有物”的境界。
一件好的玉雕作品,凝定一隅一刻的美景,使本就天生丽质的美玉,就此拥有了属于自己的生命与灵性。