自明代开始，中国版画步入繁荣期。明清两朝的版画艺术相对集中于宫廷、王府的官刻和各地书坊的私刻及文人雅士的版画活动，插图版画、木版年画和图谱得到发展。
此次展览中，晚明江南著名的编刊活动家闵齐伋1640年刊刻的“寓五本《西厢记》”，被认为是最典型的“苏浙风格”的明代版画。此套版画的一套海外孤本，现藏德国科隆东亚艺术博物馆，此次展出的虽为上海朵云轩1990年的木版水印复刻版，但全套展出、依旧能一睹“寓五本《西厢记》”的魅力。
细看此套作品，不难发现画家深入结合了对《西厢记》原著的理解，如卷首莺莺像的回眸正应了那句“怎当她临去秋波那一转，我便是铁石人也意惹情牵。”画面构思新奇、清新动人，且笔法上追求逸气、借鉴文人画的题跋，并注重心理活动的描绘。可谓幅幅画情诗意、匠心独运、别出心裁。
其中第十图 “妆台窥简”。描绘崔莺莺展读张生书信之情景。图绘屏风一面，将莺莺、红娘隔开，使莺莺在未察觉红娘窥视的情况下展读书信，真情毕露。且并展示莺莺在梳妆镜中，令人拍案叫绝。图十二中“倩红问病”。描绘张生因相思成疾，莺莺着红娘递简的故事。此图非常巧妙地借相扣之玉环构图，既同时表现两个场景，又暗寓鸳盟已成。
除了对张生、崔莺莺的刻画外，第三图 “墙角联吟”绘彩蝶两只,并以不同书体将二人诗句题在树叶之上，清新别致，寓意深远。第四图 “斋坛闹会”, 写张生以“随喜”之名于禅堂再见莺莺。画家独具匠心地将画面绘于一“六壬式盘”表面, 盘边刻有算皇历、运程等使用的十二次、十二辰及十二分野等内容。四周衬以五彩样云，如置幻境，可谓绝妙。
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