不只做版画的版画家
文章来源：   发布时间:2018-08-20    点击：

最初的“鸟人”系列2004年到2007年他创作一系列小幅木刻版画，呈现在观众面前的是一些漫画一样的纸质作品。2007年“黑鸟”系列里他尝试用类似中国传统木刻水印制作方式，把之前“鸟人”系列里每个场景中的独立形象抠成一个个单独的版（相当于传统版画的木刻水印），这样出来的130块小版就可以自由组合，制作出很多新的场景，讲述新的故事。之后他又把这些模板插在沙盘上组成一个个场景，做成一个让观众可以直观欣赏的立体装置作品，让平面的“印刷式叙事”变得空间化了。

之后康剑飞走出单纯的版画作品创作，推出了自创品牌“KANGKANG”贴纸产品，这还是受到自己小孩的启发，见到他玩小孩玩的有黏性的卡通泡泡贴，便尝试将版画推向当代艺术衍生产品市场。接着，他还在iPad上做了一款iPad摇卦游戏《黑鸟方式》。2011年他又将作品发展成为“介入社会”的“互动艺术计划”，他找到深圳一个玩具厂，请300个工人用“KANGKANG”贴纸形象自己组合不同的场景，讲述自己的生活故事，让作品成为工人讲述自己并和公众沟通的一个媒介。

康剑飞说，从鸟人版画、木刻水印、印刷叙事、实景装置、贴纸、iPad游戏、互动行为，这一系列作品的演化，正是自己创作观念变迁的证据，从一个以版画为惟一创作方式的艺术家走向了一个“使用版画技术”及其他技术、媒介进行综合性当代艺术创作的观念艺术家。既是在探索版画各种技术、语言和流程的新可能性，也是从“传播”、“交流”观念上进行艺术方法的探索，更是用艺术的方式向这个社会不断追问。

康剑飞说自己不是那些双耳不闻世间事的艺术家，也不是某些人眼中抱残守缺的学院派艺术家，“我理解的学院版画的根本是研究性，应该具有强烈的问题意识，虽然 学院性 大部分时候是与社会有距离的，不会即时生效，但往往会指明方向。而从普遍意义来说即使学院内的艺术家无论如何也脱离不了社会，也会或多或少地体现社会性”。

      版画曾在中国古代和现代美术史上发挥过重要作用，但是近代以来版画在新的社会、媒体、艺术环境下似乎仅仅成为艺术行业内的一个小门类，被边缘化了。康剑飞认为，当代社会复制技术高度发展，版画作为传播的工具作用已经被大大削弱，因此艺术家创作版画已经不是为了特定图像的大规模传播，需要面对新的现实、新的问题找到一些新的工作方法、新的观念。他说，自己之所以以版画技术和语言为载体进行艺术介入社会的互动计划、开发贴纸、iPad游戏，也是在尝试在新媒体和技术条件下重新发掘版画的信息传播、互动交流作用，当然，这有待更多艺术家一起来探索。